Gdy w 1915 roku Kazimierz Malewicz malował swój Czarny kwadrat – dzieło, które na zawsze zmieniło postrzeganie powinności
i celów sztuki – umieścił go w nieznacznej asymetrii względem pola obrazu. Jeszcze bardziej nieregularny jest Czerwony kwadrat pochodzący z tego samego roku. Bardzo łatwo dostrzec w nim intencjonalną dysharmonię wprowadzającą pierwiastek chaosu
w surową, geometryczną całość. Artysta stworzył te obrazy w czasie, gdy szerzył się dramat I wojny światowej, a mieszkańcy carskiej Rosji mogli już podskórnie odczuwać nadchodzącą katastrofę rewolucji.
Malewicz: malarz, którego mistyczny zwrot ku światu bez przedmiotów skłonił w stronę geometrii, zapoczątkował odbiór sztuki abstrakcyjnej także jako nośnika emocji. Redukcja malarstwa do najprostszych form to nie tylko potrzeba kompozycyjnego ładu,
lecz również ekspresja wrażeń i nastrojów niemożliwych do rozumowego uchwycenia. Abstrakcja geometryczna – powszechnie rozumiana jako sztuka doskonałej formy, odległa i hermetyczna, może być również miernikiem aktualnych nastrojów. Trudno jest zignorować zmiany, jakie nastąpiły wokół nas w ostatnim czasie. Dystans, niepewność, zaburzenie dotychczasowego rytmu zdarzeń: wszystko to budzi obawy. Wystawa zatytułowana Geometria niepokoju ukazuje, jak sugestywnie egzystencjalne napięcia oddaje
sztuka nieprzedstawiająca.
Dialog dwojga artystów: Urszuli Śliz i Tobiasa Stengela, podejmuje problematykę logicznego porządkowania rzeczywistości:
konfrontuje matematyczne i filozoficzne systemy z subiektywnością artystycznego spojrzenia.
[Agata Małodobry]
i celów sztuki – umieścił go w nieznacznej asymetrii względem pola obrazu. Jeszcze bardziej nieregularny jest Czerwony kwadrat pochodzący z tego samego roku. Bardzo łatwo dostrzec w nim intencjonalną dysharmonię wprowadzającą pierwiastek chaosu
w surową, geometryczną całość. Artysta stworzył te obrazy w czasie, gdy szerzył się dramat I wojny światowej, a mieszkańcy carskiej Rosji mogli już podskórnie odczuwać nadchodzącą katastrofę rewolucji.
Malewicz: malarz, którego mistyczny zwrot ku światu bez przedmiotów skłonił w stronę geometrii, zapoczątkował odbiór sztuki abstrakcyjnej także jako nośnika emocji. Redukcja malarstwa do najprostszych form to nie tylko potrzeba kompozycyjnego ładu,
lecz również ekspresja wrażeń i nastrojów niemożliwych do rozumowego uchwycenia. Abstrakcja geometryczna – powszechnie rozumiana jako sztuka doskonałej formy, odległa i hermetyczna, może być również miernikiem aktualnych nastrojów. Trudno jest zignorować zmiany, jakie nastąpiły wokół nas w ostatnim czasie. Dystans, niepewność, zaburzenie dotychczasowego rytmu zdarzeń: wszystko to budzi obawy. Wystawa zatytułowana Geometria niepokoju ukazuje, jak sugestywnie egzystencjalne napięcia oddaje
sztuka nieprzedstawiająca.
Dialog dwojga artystów: Urszuli Śliz i Tobiasa Stengela, podejmuje problematykę logicznego porządkowania rzeczywistości:
konfrontuje matematyczne i filozoficzne systemy z subiektywnością artystycznego spojrzenia.
[Agata Małodobry]
The works published on this site are protected by copyright. All rights reserved works. Reproduction in whole or parts of this site, processing, distribution is prohibited without the written permission of the author. // Prace publikowane na tej stronie są chronione prawami autorskimi. Wszystkie prawa zastrzeżone dla dzieł. Powielanie w całości lub części tej strony, przetwarzanie, dystrybucja są zabronione bez pisemnej zgody autora.
